人眼所见到的景物都是处在不同的空间位置、彼此又有一定距离间隔的物体所构成。而每个物体又是具有各自的立体形态和轮廓形状。我们摄影画面是在二维的平面中表达三维的空间，不仅要表达好物体之间的空间距离关系，同时还要表达好物体本身的立体形态。如何让人的眼睛通过观察摄影画面来正确判断原来景物之间的空间关系和立体形态，是摆在我们摄影师面前的首要任务，进而我们可以突破人眼的视觉感受达到特殊的艺术效果。
当我们站在笔直的马路上极目向远处眺望时，离我们越近的汽车感觉体积越大，越远则越小;同时马路的宽度也随着马路的距离而愈来愈窄，随着马路的延伸，两侧彼此逐渐靠拢、集中、最后汇聚于地平线上的一点消失。另外，我们还不难发现：马路上我们越近的路灯，显得灯数越少、越稀疏，越远的地方越密集，并且灯杆越远，显得越矮小，最终向视平线方向收敛、靠拢、会聚，成为一点直至消失。总之，在生活中，我们从某一位置观察相同大小的物体，由于距离和位置的不同，其表现出的大小不同，这种近大远小，近高远低，近宽远窄、近疏远密的视觉现象称为线条透视现象。当我们人眼观看在摄影画面上结成的影像时，我们是通过各物体之影像间透视关系和遮挡关系，在头脑中想象从而判断被摄景物所处的真实空间和物体的真实面貌，在二维平面上产生了三维空间感和物体的立体感。当所摄画面中相同物体的影像放大率相差悬殊时，影像的透视关系越强烈，我们就认为二者的间隔距离越大、彼此越遥远，画面的空间纵深感越强，反之则会认为二者的距离近，空间纵深感就越弱。
广角对风景的表现能力更强
影响画面空间纵深感的因素除了线条透视规律外还有空气透视规律，在此不再详述，而决定线条透视的因素也较多，本文从拍摄距离，镜头焦距及画面景别等三方面之间的关系来讨论焦距与线条透视之间的关系。
1、物距与线条透视
由影像放大率得知 ，被摄景物中处于不同空间位置的物体，因其物距不同，影像放大率不同。物距越近，影像放大率越大;物距越远，其影像放大率越小。显然，在同一胶片上拍摄景物，处在不同空间位置上的物体因各自的影像放大率不同，形成了“近大远小”的透视关系，而且各物体的不同部位之间也具有一定的透视关系。如用仰角拍摄高楼时，由于楼的高处和低处距镜头的距离不同，产生了相应的透视效果，使其具有了与人眼的正常视觉效果相接近的造型效果。所以，物距是决定影像透视关系的主要因素。
2、被摄主体影像放大率不变时，焦距与透视关系。
已知：当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，用不同焦距的镜头拍摄，所需物距不同。摄影镜头的焦距越长，物距越应增大，后景物距与前景物距之比值将缩小，近处景物的影像放大率明显缩小，而远处景物的影像放大率明显增大，这样前、后景物间的影像放大率的差别便缩小，均向被摄主体的放大率接近。相反，摄影镜头的焦距越短，物距需减小，后景物距与前景物距之比值明显增加，这样，前后景物间的影像放大率的差别增大。而所摄画面的透视效果强烈与否取决于前、后景物影像放大率的差别。所以，当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，短焦距摄影镜头所摄画面透视效果明显，空间纵深感强，而长焦距摄影镜头所摄画面则减弱透视，空间纵深感不强，好似把景物挤压在一起。
3、拍摄距离相同时，焦距与透视关系。
在同一拍摄点，针对同一景物用不同焦距的镜头拍摄到的画面，由于物距不变，景物透视关系相同，长焦距摄影镜头拍摄的画面只是把短焦距摄影镜头所拍画面中的局部(或被摄主体)放大而已。但由于短焦距摄影镜头视角广，能把被摄主体周围更宽阔的景物纳入画面，而更重要的是纳入更多的放大了的前景，这使观众能从画面中联想到更多层的景物，于是宽广的空间范围，丰富的景物层次使人们在主观上感觉该画面的空间非常广阔而深远，有强烈的空间视觉效果，并给人以画面透视效果好似增强了的错觉。因此，要想得到强烈的透视效果，必须选择具有物距差的多层景物，物距越近透视效果越显著。